国产纪录片不必以票房论英雄

2019-04-03

  纪录片是最有效力,也是和现实呼应最快的一个方式。 据统计,在2018年冲击年度总票房600亿的大背景下,今年上院线的国产纪录片仅有13部,其中票房最高的是《厉害了,我的国》亿,其余多是几十万票房,这13部纪录片总票房为亿。 (3月24日《新京报》)  有好口碑却没有好票房,成了当下国产纪录片生存和发展的一大困境。

当这种不对等的情况出现,并且逐步成为一种普遍现象时,就值得我们分析背后的原因。   影院排片低成了最主要的原因。 方励为《百鸟朝凤》“跪求排片”、冯小刚在微博为《二十二》发声,呼吁提高排片、豆瓣评分的纪录片《最后的棒棒》排片仅%……影院需要商业效益,合理排片把最可能获得高票房的影片优先排片,甚至会根据影评和实际票房来调整排片,力求效益最大化,这无可厚非。

排片低的前提下,导致了国内每年上院线的影片中,故事片大概500部,而纪录片仅10部左右的巨大反差。

  除此之外,观众对影院观影的选择倾向和纪录片创作者的现实困难,也是纪录片有好口碑却没有好票房的原因。 多数观众在工作之余去影院观影,抱着休闲放松的心态,选择场面震撼的大投入影片以及一些喜剧影片者居多,对现实题材的纪录片关注较少,通过网络、电视观看纪录片成了更主要的形式。 对于创作者而言,更多是带着情怀来做,甚至完全自掏腰包,缺乏高回报的纪录片不得不面对现实——投资不足、渠道不多、未来不可期。

  对于国产纪录片口碑热而票房冷的现象,不妨“另辟蹊径”,不必然要靠票房多少论英雄。

一方面,国产纪录片的高口碑,体现了观众对国产纪录片的肯定,受众的需求不减,就意味着纪录片仍有广阔的发展空间,而我们国家也并不缺少针对现实题材用心创作的好导演和创作人,只是缺少资金和有效传播的机会;另一方面,纪录片在影院内遭遇票房冷,无疑是众多带着匠心创作的导演们泼了一盆冷水,让他们寒心,但是把希望寄托于强制影院给纪录片排片显然不现实,不符合市场经济的规律,正确的做法是寻找到一个适合纪录片展示和发展的平台,来给优秀的国产纪录片“正名”。

  确有必要给国产纪录片一个平台。 客观来讲,很多导演和演员并不在意票房带来的回报,而是单纯希望更多人能看到纪录片。 文化或宣传部门可以通过举办纪录片大赛等形式,开展多元化媒体推广的形式,挖掘有现实意义的优秀国产纪录片,买下版权并将其推上网络和电视,显然不是难事。 对于一些有经济困难的导演,可以选择性签约和提前购买,提供一定资金支持,助力创作。

这样一来,既能满足百姓需求,又能让更多纪录片创作者们永葆匠心和情怀,带来更多的精品,当国产纪录片有了自己的平台,就可以脱离票房的“枷锁”,在自己的天空中“振翅飞翔”。